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近日,著名畫家、市文聯(lián)主席董小明個(gè)展“半畝方塘”在深圳畫院開幕,冠以“綜合媒介”的名頭??戳T才知,貌似輕松的多媒介藝術(shù)品,卻蘊(yùn)涵著深刻的學(xué)術(shù)思考。
流動(dòng)的“書法”
跟一般采用自然光的展覽不同,這個(gè)展覽杜絕外部光線,因?yàn)槠渲黧w展品《半畝方塘》是一幅投影在地板上的影像作品。在黑暗的空間中,一束白光將地板照得煞白,幾顆雪白的石子隨意散布其間,而在石子底下,竟是一幅隨著水波蕩漾的書法——“半畝方塘一鑒開,天光云影共徘徊,問(wèn)渠哪得清如許,為有源頭活水來(lái)。”
董小明介紹:“這批作品是受德國(guó)德累斯頓國(guó)立美術(shù)館舉辦的中國(guó)當(dāng)代美術(shù)展《變異的水墨》之邀而創(chuàng)作的,該展的主題恰好和我多年來(lái)思考的問(wèn)題相契合——如何用當(dāng)代藝術(shù)的形式表現(xiàn)我們傳統(tǒng)的水墨畫。于是,我用了一個(gè)月的時(shí)間將多年來(lái)在腦中形成的概念付諸行動(dòng)?!?/P>
在影像作品《半畝方塘》中,董小明通過(guò)將自己的書法作品與流水的影像疊加,形成一種“流動(dòng)書法”的意象。“半畝方塘”則取自宋代學(xué)者朱熹的詩(shī)句,原詩(shī)隱喻水流清澈的池塘就像一個(gè)不竭充實(shí)新鮮知識(shí)的世界。董小明想借此暗喻:水墨這種傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式也可以不斷填充新元素,形成兼容并包的“大世界”。
銅鑄的“水墨”
而在《半畝方塘》的四周,13面“銅鏡”在射燈照射下泛出幽幽的光,可是當(dāng)人站在“銅鏡”前一照,赫然發(fā)現(xiàn)上面居然出現(xiàn)凹凸不平的黑槽,站遠(yuǎn)一看,銅板上出現(xiàn)的,竟然是董小明的名作——“墨荷”!
早年曾學(xué)版畫的董小明,此次用酸在紫銅、黃銅和銅版上進(jìn)行蝕刻制作,“方法和銅版畫相似,但銅版畫展出的是印在紙上的作品,而我展出的卻是版本身?!薄拔揖褪窍M卯?dāng)代手法再現(xiàn)水墨繪畫的形態(tài)和意蘊(yùn)。”董小明說(shuō),而他的意外收獲是,銅板上的“筆墨”居然得到了“入木三分”的現(xiàn)實(shí)感。
近年來(lái),董小明對(duì)于水墨革新的嘗試是有目共睹的。他曾在布上進(jìn)行水墨創(chuàng)作;他持續(xù)《墨荷》系列的創(chuàng)作,意在以當(dāng)代人的理解來(lái)闡釋水墨畫蘊(yùn)涵的傳統(tǒng)精神,同時(shí)以表現(xiàn)水墨特征的不同方法手段和不同材質(zhì)媒介,嘗試拓展水墨的表現(xiàn)力和表現(xiàn)域。
“也許,一些中國(guó)畫老先生不會(huì)同意我的做法?!倍∶魑⑿χf(shuō),但他認(rèn)為以往談到傳統(tǒng)的革新,往往是站在傳統(tǒng)的立場(chǎng)上,但他卻是站在當(dāng)代藝術(shù)的角度觀看傳統(tǒng)中國(guó)畫。在他看來(lái),傳統(tǒng)就是各個(gè)時(shí)代藝術(shù)家們創(chuàng)造的綜合體,一味抱著“傳統(tǒng)”不放的人將不能進(jìn)入傳統(tǒng)的大流?!爱?dāng)代藝術(shù)離中國(guó)并不遙遠(yuǎn),關(guān)鍵是我們不能只將當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)成舶來(lái)品進(jìn)行模仿,而是要產(chǎn)生中國(guó)自己的當(dāng)代藝術(shù)。這種當(dāng)代藝術(shù)以后也將成為我們的傳統(tǒng)。這是當(dāng)代藝術(shù)家們的歷史使命所在?!?/P>
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