伴隨著軟裝市場的蓬勃興起,現(xiàn)代銅門也以方興未艾之勢進入了大眾的視野。豪宅別墅銅門、別墅子母銅門、豪華玻璃銅門、居室銅門、自動旋轉(zhuǎn)銅門、電梯銅門等的身影出現(xiàn)于各大公共場所以及私人居所。菲爾特銅門的專業(yè)大氣與精致優(yōu)雅也隨著銅門銅飾走進了千家萬戶。
為何銅門在近年來受到持續(xù)青睞?首先得益于銅金屬本身的退可端莊,進可富麗的藝術(shù)屬性。其次銅的延展性亦賦予了銅門極大的藝術(shù)發(fā)揮空間,銅門本無意,是后天的創(chuàng)作與加工使其具有美學(xué)上的觀賞價值,這種創(chuàng)作就被稱為銅藝。
文字、物象等雕刻于銅門之上,與建筑物相得益彰,凸顯著不同的裝修風(fēng)格。銅是一種分布與世界各地的金屬,在不同社會環(huán)境的滋養(yǎng)下作為文化的載體為世人所用,無論是中式古典、老派歐式,還是簡約現(xiàn)代、清新田園,銅可塑性極強,可自在游走于不同的裝修風(fēng)格之中,化身為銅門銅飾為建筑物的裝修添姿增彩。
濃烈而深沉的色彩,紅與黑的對比融合,移步換景的錯落有致,傳統(tǒng)中式含蓄且莊重,透露出一種修養(yǎng)身心的生活境界。當銅門與中式風(fēng)格相遇,金屬質(zhì)感與木材質(zhì)的交相輝映,會激蕩出怎樣的奇妙反應(yīng)?
紫黑色的銅門與傳統(tǒng)中式的深色調(diào)十分契合,立于建筑物外延,有不怒自威的莊重之感。再輔以精致的雕紋,花鳥魚蟲,山水人物等,有“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的蓮,亦有“駕八龍之婉婉兮,載云旗之委蛇”的蛟龍。
二十年工藝沉淀,菲爾特以弘揚民族文化為己任,將銅文化融入進中式銅門的打造之中,意在將中國傳統(tǒng)文化之美持續(xù)發(fā)揚。
當?shù)〉摹渡袂放c薄伽丘的《十日談》震驚整個歐洲之時,文藝復(fù)興的火種開始燎原,和諧與理性的萌芽,精準的秩序與比例是科學(xué)之美;巴洛克豪華和氣派的尊崇,強烈情感的釋放……無論是克制的靜態(tài)表達或者夸張的動效美,銅門的凌厲感總能，地融入不同的情感表現(xiàn)。
蔚藍色的海岸與白色沙灘,與村莊、藍天連成一片;沙漠、巖石、泥、沙的紅褐;向日葵在陽光下耀眼的金黃,把大自然的明亮搬進室內(nèi)空間,地中海風(fēng)格便由此產(chǎn)生。銅門如何表達地中海的活潑與歡快?只需選擇最純的色,無須過多的花紋修飾,簡單純粹的金屬感,就能將陽光反射出恰好的弧度。
做全球，的銅門專家是菲爾特一直以來的品牌定位,當歐式風(fēng)與銅門交融,國際市場已被打開。
視覺所見只是冰山一角,那些隱喻就藏在不合常理的錯位、或極度冷淡或格外奔放的色彩使用中。后現(xiàn)代風(fēng)是一種隱藏的直白,每一個裝飾的擺放,每一種顏色的過渡,都是情感與態(tài)度的宣泄。銅門與后現(xiàn)代主義的交鋒,是一場不動聲色的戰(zhàn)斗。
原本端莊的銅門被賦予新的鎧甲,方正的外型逐漸失去棱角化為各種形態(tài),統(tǒng)一的色彩在一扇小小的門上分裂成不同色調(diào)的狂歡,繁雜的紋飾從二維躍升至三維空間進行著無聲的吶喊。
菲爾特獨有藝術(shù)觸覺,在后現(xiàn)代主義的詭譎多變中保持精致優(yōu)雅的品牌調(diào)性,以大氣的創(chuàng)造力打破銅門的設(shè)計邊界。
回歸質(zhì)樸的自然美,，主義的折戟之地,不對稱與殘缺的藝術(shù)美學(xué),才是生活的真諦。是中式田園“開軒面場圃,把酒話桑麻。”的怡然自得,還是美式鄉(xiāng)村由陽光、青草、露珠、牛羊構(gòu)成的標志性電影場景。
回歸自然是現(xiàn)代鋼筋水泥叢中的美好期許,簡單的麥穗散落在銅門之上,紅銅抑或黃銅的磨砂效果與田園風(fēng)格的粗糲木質(zhì)感恰到好處地契合。
菲爾特可為品質(zhì)至上型的社會精英打造田園風(fēng)氣息的銅門,祛除繁重的紋理與門飾,簡單純粹地回歸“至誠至善”的本心。
風(fēng)格的變化只是外在的軀殼,走向各異的紋理,不同色澤下的光效應(yīng),萬象皆可變,不變的是銅門背后的工匠之手。菲爾特以“盡至誠之心,獻至善之作”為企業(yè)宗旨,用一雙工匠巧手玩轉(zhuǎn)關(guān)于“銅藝”的百變魔術(shù)。
